矫揉造作的楷书,全国书法展获奖,作者

古人说“人书俱老”，讲的是一个书法境界的高深，但从另一个角度看，书法家的成长，是需要时间积淀的。在书法成为一门学科，以及学习条件优渥的当下，很多年轻人经过几年的学习，就能在书法上成绩不凡。孙艳涛比如出生于年的孙艳涛，就凭借书法，在上海举办的多届书法展览上入展、获奖，而且凭借一件小楷册页作品，获得某个全国书法大展的铜奖。孙艳涛获奖的小楷册页，共计12帧，用白色墨液写在黑色的宣纸上，无论是用笔的精到，还是装帧的精致，都能看出他的用心。孙艳涛获奖小楷册页从孙艳涛的小楷之中，我们既能看到文徵明小楷的秀美清雅，也能读出魏晋小楷的古朴内敛，甚至还有明代王宠小楷的笔断意连。通篇看起来笔势通畅，用笔严谨，结体方整宽扁，以横向取势为主，字体宽绰舒展，很能显出功力。孙艳涛获奖小楷册页（局部）为了避免因字数多导致的呆板，孙艳涛将长横、长撇、长捺或者其他某些偏旁部首做了合理的伸展或收敛，给人以小中见大的美感。此外，在平整工稳之中，也有向背、俯仰、开合、聚散、曲直的变化，使作品看起来灵活生动。有人工于用小，有人工于用大。在书法创作上，有点书家擅长气势博大的擘窠大字，有的书家长于蝇头小楷。但无论字的大小，有一点是相同的，那就是书法必须大气。在气象、格局上，孙艳涛的楷书似乎尚有需要提升的空间。孙艳涛小楷或许有人纳闷，小楷本来就写得小，以精致为追求，哪里来的什么大气？道理讲起来或许复杂，但我们可以以钟繇和王献之的小楷来说明这个问题。钟繇的小楷，笔法古雅，结体稚拙，但内部空间通透疏松，透着一股宽博之气；王献之的小楷，线条劲道挺拔，结体昂然挺立，有着充足的正大之气。孙艳涛小楷反观孙艳涛的，毫无疑问是善于精致的，但其字仍有拘束、矫揉造作的问题。具体来说，问题有四：1.在孙艳涛的作品中，字距、行距大体相当，因此显得比较松散。锺繇及魏晋小楷皆字距小行距大，虽有行无列，但错落有致。孙艳涛小楷2.锺繇小楷“点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有余”，其结体自然奇趣，一反规律化、平整化的书写常态，将字中横、竖和捺以点代替，撇画时短时长，捺画有放有收，钩则时锐时钝，均是因字赋形，结字自然天成，无雕琢气，力避矫揉造作。孙艳涛的小楷，尚有摆布安排痕迹。孙艳涛小楷3.锺书结字方扁结合，疏密相间，自然赋形，字形大小参差错落。字与字上下穿插映带，左右呼应相望，协调而有整体感。孙艳涛的小楷字形大小过于均匀，各自为政，字与字之间呼应不够。4.锺繇的楷书运笔多用腕力书之，让力量杀入纸内，虽看似漫不经心，实则威而不露，笔笔有力。而孙艳涛的小楷略显笔力遒劲不足，略失神采。孙艳涛小楷当然了，我们在这里评论孙艳涛的书法，并非是有意苛责，而是希望能对其书法存在的问题予以揭示。说的对与不对，书家自会对照。同时，我们也希望孙艳涛的书法之路越走越宽，毕竟一个30岁的小伙子，能够取得这样的成绩，足以说明其在书法上的天分与所下的功夫。“百尺竿头更进一步”，岂不是更好？孙艳涛小楷

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