人的心里都智齿,打落它的那刻,你会如

漫长的进化过程中，帮助咀嚼粗纤维食物的智齿被淘汰，被忽视，被拔去，它就像那些社会边缘人物，躲在主流视线聚焦不到的地方，卑微安静地生存着，时不时造成钻心的疼痛，来提醒人们他们的存在。

《智齿》被称为年最生猛的港片，导演郑保瑞试图用拳拳到肉的打戏以及断肢横飞的血腥场面来重现《狗咬狗》豆瓣评分8.1的辉煌，但不够出彩的剧情还是冲淡了影片带来的视觉惊喜，让它与神作的名声绝缘。

如果你实在闲来无事，倒不妨出门一观，电影本身叙事密度强，全程无尿点，视角聚焦于社会最阴暗卑微的角落，那些挣扎苟活于缝隙之中的人物也渴望着被救赎，他们的庸俗浅薄中也能寻找出人性的闪光点。

《影》与《智齿》的形式感

黑白相错的画面，让我想起张艺谋的《影》，两者都是很注重形式的电影，不同的是，《影》里还有人物的肤色和鲜艳的血色与单调的两色世界形成对比，这部电影的黑则浓得像墨渍一般。

黑得干脆，黑得单纯，垃圾堆的恶臭与脏乱被极度简化的颜色冲淡了，血、断肢、冲刷而下的雨水，飞舞的蚊蝇种种元素相互叠加与黑白相间的色调一起营造出一种压抑、阴郁的氛围。

《影》里的故事超脱于现实，它更像是一出存在于舞台之上的话剧，而《智齿》则诞生于肮脏赤裸的现实，展现在我们眼前的，是逼仄的香港楼道，堆积成山的恶臭垃圾，随处可见的暴力斗殴。

对于《影》来说，故事本身可以缺乏逻辑，它只要够美，把电影形式做到极致即可，而《智齿》需要一个足够精彩的剧本去支撑，需要演员不断爆发的歇斯底里的情绪去冲淡整部电影的单调压抑。

《智齿》本身是个悬疑犯罪电影，导演选择一出连环杀人案作为整部电影的主线剧情，香港的街头巷尾出现一双双被砍断的左手，经过警方调查，这些被害人都是有过前科的，是名副其实的社会边缘人物。

她们默默生长于社会最肮脏阴暗的缝隙之中，为了生存不惜付出一切，现在却成了别人口中的猎物，存在被悄然抹去，生命被碾作尘埃。

这种有关社会边缘人物的电影，其内在的爆发力都非常强，犯罪行为所体现出的恶，既能满足普罗大众的猎奇心态，又极其逼近现实维度，那种跨出屏幕的恐惧感、压迫感又被电影别具一格的表现形式加深。

无处不在的疼痛感

电影中一直都有一种贯穿始终的疼痛感，首先是生理上的疼痛，警官任凯智齿发炎，甚至在办案过程中，他也时不时捂住脸，想要消解那种来自口腔深处的酸痛

而刘中性格暴躁古怪，查案过程中多次使用暴力手段，殴打王桃，恐吓车厂老板，将老板瘦弱的胳膊狠狠夹在车板之下

其次是心理上的疼痛，刘中老婆怀孕时被醉生梦死的瘾君子王涛开车撞成植物人，孩子也没了，刘中亲眼目睹了车祸发生的全过程，从那以后，他的心被扔进油锅里反复煎炸，眼里失去了所有光彩。

而作为车祸制造者的王桃，逃避不了内心道德感的谴责，为了赎罪，她主动当起警方线人，又被刘中恶意出卖，活得像只人人喊打的老鼠，在毒贩和凶手的追捕中艰难求存

但生活似乎不打算放过她，为了自卫，情绪失控的她开枪打死了刘中，也打死了救赎自我的唯一机会，从此变得麻木绝望。

纷沓而来的碎尸残肢，混杂着血水雨水和垃圾酸水的环境，犯罪分子对王桃惨无人道的折磨，布满伤痕奄奄一息的受害者，无一不在挑战观众的忍耐极限，这是一种现实的疼痛，影片像一把手术刀，剖开了那些隐藏于社会角落的毒瘤。

精神创伤与宗教意味

《智齿》那强烈到令人无法忽略的宗教气息体现在种种看似杂乱的细节之中，首先是犯罪现场的佛像——菩提被安放在与小腿平齐的景位之上，一只鲜血淋漓的手臂，以放置祭品的方式卧在神像之下。

想必佛陀巡视三界，也必有低眉塞目之时，不然怎会连身前血案都置若罔闻？

佛家说因果，说的都是前世之因，后世之果，今生所发生的的一切事，都作为赎前世罪孽的过程被忽略，但其实人最重要的不过是现世，只有当下，才是我们真正能把握的东西。

而凶杀案抛尸现场，又出现残缺的圣母玛利亚，它其实也暗示着凶手“神性”的陨灭，他不停地杀人断臂，施暴于那些娇弱的女孩儿，似乎已经完全丧失了道德和人性的底线，化身为青面獠牙的怪物。

只有一张母亲的照片，成为了凶手最后的信仰，那也是他曾经为人的证明，电影没有告诉我们究竟是何种经历将一个人异化成凶残嗜血的魔鬼，但我们能很清晰地感知到凶手是没有信仰的，他心也许向往着光明，灵魂却永堕黑暗。

结语：那些被打落的智齿

生活不是电影，生活比电影苦。——《天堂电影院》

每个人的心里，都有几颗智齿，它们平时默默无闻，却总能在某个雨天里溃烂刺痛，想要彻底拔掉又必须等到不痛之时，于是我们只能在苦海中反复沉浮，期望着某种不可抗力将一切都抹去。

对王桃来说，她的智齿是无意中毁坏一个家庭，夺走一条尚未出世的生命的罪孽感，对刘中选来说，他的智齿是眼看家人突遭横却无法施救的无力感，对凶手来说，他的智齿是留存在儿时记忆里的温柔母亲以及失去信仰时的孤独无助。

王桃开枪打死刘中选，刘中选在接受死亡的那刻露出释然的微笑，任凯久治不愈的智齿终被外力打落，掉在淤泥之中，他们都拔去了内心疼痛的隐患，但在经历这一切后，小强般的王桃眼中的光芒也会霎时熄灭。

郑保瑞为我们打造了一座黑白色的人间炼狱，揭露了香港那华美精致的躯体之下，腐臭狰狞的伤疤，堆满垃圾的街道、沾满污泥的墙壁、栖息于暗处的流浪汉，几乎塞满了每一帧画面的空间，那是电影里的末日，也是鲜有人知的现实。