从专业的角度,客观评价射墨大师邵岩的

因为一个穿着颇具舞台效果的中式对襟衫、满头满脸都是头发的老头儿用抑扬顿挫、“闪电五连鞭”一样的动作，用注射器在昂贵白绢上嗞出很多墨迹，扬言这是超越二王的书法的视频传播开来，邵岩这个名字走入大众，成了巨大流量的丑书、反书法的代表。

不久，“大众看不懂”书法的言论又让他被无数人口诛笔伐。也对，不是说“艺术要为人民大众服务”吗？不过所谓书法界的各色人等一向不理会大众说什么，毕竟他们赚的钱不从普罗大众来，而主要是与拍卖和饭圈勾搭的大型玄幻变钱魔术会。

但我们终究需要对这位“大师”做一个专业角度上的中肯述评，以帮助大众能更全面地了解其人其书，而不是根据一两件事件被网络媒体故意的局部放大和带节奏。

邵岩，与其说他是一位介于传统与现代之间的一位桥梁式书家，不如说他的本色是水墨艺术家。他的见诸于媒体的所谓前卫的现代派书法，本质上是水墨视觉作品，这与他国家画院的任职身份是吻合的。

中国有太多的书法修习者，能否在当代书坛出头已经基本上与其书法的实际境界无关，技法基础是要的，剩下全在于你是否善于处理这个饭圈里的蝇营狗苟的彼此关系。按照邵岩这样的大嘴直言的个性，恐怕也的确在书法界难有出头之日。

当代怪相中有一种：流芳百世是做不到的，遗臭万年或许能赚不少钱。所以，邵岩采取一个激进的、忤逆书法传统、违逆大众审美的方式去急速提升自己的行业地位和作品标价，事实上，他做得很好。艺术史上，审美的商业转化往往作用于艺术家身后，审丑的利润获取却更容易在艺术家生前完成兑现，能接受这一现实的人原本就是凤毛麟角。

我们试图来爬梳一下邵岩的书法的面面观。

首先要说，邵岩的传统功底并不输给当今书坛绝大多数所谓大家，很明显也曾经历二三十年寒窗临池之苦，他的小楷自不必说，当今大家认可的田氏、卢中南、刘小晴一行小楷声誉很高的几位，其实笔法固然唯美，却严重缺乏合理变化，在书法到美术字的坐标上明显偏向美术字，并不如他。

邵岩的行书草书取法，从杨维桢、郑板桥、徐生翁、谢无量和汉魏民间雕刻中借鉴颇多，所以结字上与沃兴华几乎难以区分，但在线质上却不如沃兴华的浑厚有质感。作为一个层次颇不低的现代派画家，他当然深知自己在线质方面的短板，更知道线质的修炼绝非一朝一夕。本着成名趁早（何况人已老）的原则，就改变毛笔这一基础工具，回避掉与书坛其他人在毛笔线质上的比照，代之以西方绘画视角，用美国现代主义抽象派画家波拉克的“滴彩法”来完成作品，回避掉所有笔触感的传统训练，凸显墨彩在重力作用的运动下与纸张、绢帛互动摩擦形成的效果。在这样的基础上，抹除原本中国字的拘束就成了唯一的可能，也并不让人意外。与其说这是一种创新，不如说就是抹煞掉书法的存在基础，以改变创作工具的方式追求全新的视觉效果。某种意义上讲，其实这与书法本就没有什么关系，所以大众站在书法角度上对他的贬斥其实有点炮火对错了方向，他关于书法的各种表达，很大程度上只不过是对书法的“碰瓷”，以获取流量

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