书法的笔力以肤肌之丽为美

古人论笔力，往往与笔势和笔意紧密相连。东汉蔡邕在《九势》中说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”蔡邕着重强调了“势”、“力”是结字、用笔、布局的基础，“下笔用力”方能使字体具有“肌肤之丽”的美感。这里的“肌肤之丽”，与南朝时期的书法家王僧虔在《笔意赞》中“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”有异曲同工之妙。可见，“笔力”和“势”不可分。一、古人形容书法点画如“折钗股”、“锥划沙”、“屋漏痕”、“印印泥”。把笔力之下的点画形态比作自然景象，是对书法笔力的经验总结，也充分说明书法之点画是在书写状态之下的自然流露。兰亭序的二十几个之，无一雷同，字字力度满满；祭姪文稿笔笔力溢字外，皆心手合一，出神入化。二、这种力透纸背，浑然天成之笔力，源自正确的用笔。米芾说“提锋、运腕、悬臂”，简单明了，高度概括了执笔、运笔之要领。这里的“提锋”,是指书法依靠笔锋完成，书写时要保持“提”的状态；悬腕”,是指运笔时，笔锋的使转、提按、调锋，要通过腕的灵魂掌控完成；“悬臂”是指书写大字作品而言，起到支撑腕力，与腕力形成联动机制。一般而言，写蝇头小楷不需要悬臂，多以枕肘完成书写。当然，正确的用笔没有统一的标准，也有个人习惯因素。三、笔力并非依赖技巧和技术。书法的技巧和技术，是把双刃剑，用得好，可以起到锦上添花之效果，使用不当，反而弄巧成拙。这好比跳舞，杨丽萍的孔雀舞，非常精美，模仿孔雀之态，为舞美增添了神采。但这并不意味杨丽萍仅靠模仿孔雀取胜，而是仰仗她的跳舞功夫了得。如果换一个人跳，就不是一回事。书法亦是如此道理，书法技巧不可缺，但只能当调料，不能当米饭吃。否则，会营养不良。四、笔力的训练，除了在书法实践中，不断加强笔墨修炼之外，更要提高眼力。多读古人书论，多看经典发帖。从而明白书法之笔力，不是凭意气用事的“冲击力”，也不是凭使出吃奶劲的“蛮力”，而是一种特殊的书法之笔力，即能充分体现书法“肤肌之丽”之力。

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