乾隆一生所作诗篇四万首,却无一首被人熟知
首先，咱们来欣赏一首乾隆诗作中唯一还算出名，且被纳入了小学课本的作品《飞雪》：“一片一片又一片，两片三片四五片，六片七片八九片，飞入芦花都不见。”如何，这水平是不是让人为之汗颜呢？可叫人大跌眼镜的还不止如此。
据考证，这首《飞雪》不全是乾隆爷的原创，而是乾隆和臣子们一起微服出巡下杭州，在西湖赏雪时的有感而发，并且借鉴了郑板桥所作《咏雪》中的诗句：“一片两片三四片，五六七八九十片，千片万片无数片，飞入梅花总不见。”
如若把两首诗逐字对比，咱们就能非常轻易地发现它们之间存在着明显差距，与乾隆的逐一数数不同，郑板桥对雪花的描写，是从实至虚，层层递增的描述，从一两片到千万片，数之不清，最终融入这无数的落梅里，颇有几分“乱花渐欲迷人眼”之意境。
可乾隆爷却明显没有如此留白之技，愣是一二三四五六七，把这眼前的雪花数了个干净，好家伙这该是多小的一场雪啊，完全没有雪花纷飞，洋洋洒洒的氛围。
那就这个水平，它为何还有资格被纳入小学语文课本呢？难道是编书者瞎眼了不成？其实，《飞雪》被编入的地方是小学语文课本的识字篇，对比多数难以理解的文言诗词来说，乾隆这首诗其形制简单，朗朗上口，易懂易读，非常适合在幼儿初期识字阶段作为辅助来阅读，所以才铸就了此诗成为了乾隆流传于世的4万多首诗作中，最著名的作品。
然而，这其实还不是乾隆最令人大跌眼睛的作品，他笔下的诗词究竟能烂到何种的地步？就拿年，乾隆在清兵收复新疆大获全胜后，专程为自己的爱将阿玉锡写的赞诗《阿玉锡歌》来举例，其中言道：“健卒抡选二十二，曰阿玉锡统其群。曰巴图济尔噶尔，及察哈十副以进……”整段诗句读下来，逐字逐句，事无巨细地列举了一众人名，既生硬难读，又毫无韵律可言。
咱们都知道，汉文化诗词最具意境之处，就是虚写和留白的妙用，很多事物不需要清晰明了地讲清楚，就能抒其情表其意，在遇到像《阿玉锡歌》这种，要提及多人姓名的情况时，也不会如乾隆这般完全一股脑儿全列出来，而是用拆字或指代法去巧妙地诠释。
就好比说杜牧所作的《赤壁》，“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这其中周瑜用“周郎”二字所指代，大乔小乔更是用短短“二乔”两字就陈述得明了清晰，根本无需像乾隆一样，非得把每个人姓甚名谁都列举清楚才罢休，也同样能够让人看懂并理解，
相同的情况，西鄙人在写给唐朝名将哥舒翰的赞歌中提到：“北斗七星高，哥舒夜带刀。”也没有完全写出哥舒翰的全名，但并不影响阅读者对此诗的理解，而且还朗朗上口，成为了千古绝句。
所以说，乾隆在作诗时最大的问题甚至都不是押韵与否，而是他有如小学生作文一般，通篇流水账式的叙述方式，既拖沓又无味。细数他平生写过的大部分诗词，“一片一片又一片”的《飞雪》是如此，“曰巴图济尔噶尔”的《阿玉锡歌》亦是如此，相同的流水账诗比比皆是。真不怪咱们当代大作家钱钟书先生，都在研究了乾隆近万首诗词后，汗颜地在自己所著的《谈艺录》里，发表了对于乾隆文笔的感叹：“清高宗亦以文为诗，语助拖沓，令人作呕。”
如此一说，那乾隆这整整4万首诗难道真就没有丝毫阅读价值吗？或者从中真就找不出一首好诗可言？其实不然！显然，乾隆大多数诗的文笔确实较为拙劣，拖沓且无趣。但咱们也不能说他笔下的4万多首诗就毫无用武之地，虽然在文学界它们被贬得一文不值，但史学界却认为其很有研究价值，原因就是乾隆这种喜欢写流水账的风格，恰恰毫无保留地为我国明清时期的考古研究，提供了大量非常详尽的参考资料，也算是功不可没了！
另外，他也不是真就没有一首可读的诗，首先我们来品品这两句诗：“平生难述尽，百岁妄希延。夏日冬之夜，远期只廿年。”
这是在乾隆晚年时，作来怀念自己独爱一生的发妻富察皇后的诗，其大致意思是，你走了这许多年，我都没有机会把这平生所历之事，世间蝇营狗苟一一告诉你，朝臣们都说我能长命百岁，但我却时长想起与你共度的那些春夏秋冬，想来你我就快在九泉相见了。
一字一句情真意切，将乾隆对富察皇后的痴情表露无遗，让人在阅读此诗时，可以想象两个人曾经如皎月般纯洁美好的爱情，让人神往。也无疑证明了，其实乾隆爷并不是不会写诗，也不是辞藻有限，而是他作为一个帝王，真正动情的时候实在太少。
整日面对上下朝臣，江山百姓，他首先是一个君王，然后才是他自己，作为君王，他咬文嚼字，例行公事般向世间传达着自己好文好诗的良好人设，因此一卷卷诗歌堆叠铺陈，已成一种习惯；而作为弘历自己，他将所有的温柔和细腻都留在了内心，留给了那个自己怀念一生的女人，也许就连他自个儿也不自知，究竟哪个才是真正的乾隆。
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